Auf der Bühne zwei Männer: einer hält Albert Camus’ Der Fremde in der Hand, der andere die Überschreibung des Fremden von dem algerischen Schriftsteller Kamel Daoud: Der Fall Meursault. Diese spiegelbildliche Situation ist der Ausgangspunkt für einen leichtfüssig daherkommenden Theaterabend, der die komplizierten Verflechtungen zwischen ehemaligen Kolonisierten und ihren einstigen Kolonialherren, zwischen dem globalen Norden und dem globalen Süden, zwischen schwer Beleidigten und den (unabsichtlich?) Verletzenden in Szene setzt. Mit den beiden französischen Schauspielern Mounir Margoum und Thierry Raynaud, deren eigene Biografien ebenso mit der kolonialen Vergangenheit verknüpft sind wie die von Kamel Daoud und Albert Camus, hat Nicolas Stemann am Théâtre de Vidy in Lausanne einen Abend geschaffen, in dem Argumente in Sekundenschnelle die Seiten wechseln und Theater zum überraschend brauchbaren Mittel wird, um Zusammenhänge in Vergangenheit und Gegenwart zu begreifen.
Interview von Nicolas Stemann mit dem Théatre Vidy über “Contre-enquêtes"
Introduction à la mise en scène Contre-Enquêtes de Nicolas Stemann (Elio Martin Romo, Dramaturgie Assistenz)
Pressezitate
«Ein wirklich hochreflexiver Abend!» Deutschlandfunk Kultur 24.01.2023
«Stemann und die beiden formidablen Spieler sortieren die Fäden mit aller Klarheit zum undurchdringlichen Knäuel. (...) Sehr aufgelockert kommt das rüber, mit sehr charmanter Ansprache des Publikums und dabei respektvoll festgezurrt in der Stoffbehandlung.» Nachtkritik, 25.01.2023
Französische Version:
Le journaliste et romancier algérien Kamel Daoud donne la parole à un Algérien d’aujourd’hui qui se dit être le frère de l’Arabe anonyme tué par Meursault, le personnage principal de L’Étranger de Camus. Nicolas Stemann met en scène la rencontre imaginaire entre les héros de ces romans et entre leurs auteurs.
Stemann prend pour point de départ le roman qui révéla l’écriture incisive de l’Algérien Kamel Daoud au monde entier, Meursault contre-enquête : la quête obstinée d’Haroun, qui pense être le frère de l’Arabe tué dans L’Étranger. Ce frère n’a pas de nom alors qu’il est à l’origine de la profonde réflexion métaphysique de Meursault sur la place de l’homme dans le monde. Dans cet hommage critique à Camus, le romancier algérien construit une étonnante fiction qui révèle les hypocrisies tant du côté de l’Europe que du Maghreb depuis les indépendances. Avec deux acteurs, Nicolas Stemann prolonge le roman en mettant en scène la rencontre entre Haroun et Meursault, mais aussi entre Camus et Daoud.
Comment cette rencontre peut-elle avoir lieu aujourd’hui, près de soixante ans après l’indépendance algérienne ? Comment la décolonisation influe-t-elle encore sur la vie des uns et des autres, de part et d’autre de la Méditerranée ?
Les arts respectifs de Daoud et Stemann savent mêler la critique acérée au jeu littéraire ou théâtral vif et enlevé. À partir de fictions, ils observent les aveuglements de l’histoire et leurs implications dans le présent. Ce duo/duel d’acteurs sur fond d’incompréhensions réciproques, provoque une décapante, salutaire et souvent facétieuse relecture de l’histoire… et de nos regards d’aujourd’hui sur nous-mêmes et sur l’étranger.
